Elegir tejido de peluche: pelo, gramaje y base

Casi todas las decisiones de tejido que vemos tomar a un comprador se toman al tacto: llega un muestrario, uno se siente mejor que el resto, y ese es. No es mal instinto, al fin y al cabo el peluche se va a tocar. Pero el tacto es una de las seis propiedades que tiene un tejido de peluche, y las otras cinco son las que deciden si la cara sale nítida, si las costuras aguantan, cuánto tejido consume su pedido y cuánto cuesta el peluche.

Esto es lo que mira de verdad nuestra sala de muestras, en el orden en que lo miramos.

Un tejido de peluche se especifica con tres cosas. Póngalas en la ficha técnica y casi todas las demás preguntas se responden solas; omítalas y estará confiando en que quien corte el pedido adivine igual que habría adivinado usted.

Altura de pelo, en milímetros. Cuánto se levanta la fibra sobre la base. Es la que manda en el aspecto y la que más subestiman los compradores: la diferencia entre 3 mm y 12 mm no es «un poco más mullido», es otro problema de fabricación.

Gramaje, en gramos por metro cuadrado. El peso, que en buena medida sigue a la densidad. Le dice cómo de bien sostendrá el tejido una forma y cuánto se resiste a coserse en una curva cerrada. Más alto no es mejor; más alto es más pesado.

Construcción de la base. A qué está anclada la fibra. El tricot y los tejidos de urdimbre sujetan la fibra con firmeza y evitan que la costura se desgarre. Las bases de punto circular baratas sueltan pelo, y soltar pelo en un juguete infantil no es una cuestión estética.

Los nombres varían entre fábricas de tejido —lo que una llama velboa otra lo llama pelo corto supersuave—, así que trate los nombres de abajo como etiquetas de una especificación, no como productos. Lo que se pide es la especificación.

Esta es la decepción más habitual en una primera muestra, y es totalmente previsible. El bordado se asienta sobre la base. El pelo se levanta por delante. Cuanto más alto el pelo, más puntada se traga.

3 mm de pelo

Ojos, nariz y bigotes se leen en 8 cm de ancho. La puntada queda por encima del pelo, así que la cara sobrevive a ir aplastada en un bolso.

35 mm de pelo

Superficie magnífica, y la razón por la que aquí la cara es un panel aparte de pelo corto. Borde directamente sobre esto y la puntada desaparece en la fibra.

La solución no es renunciar al pelo largo. Es dejar de pedirle al pelo largo que sostenga el detalle: insertar un panel de cara en pelo corto, o usar aplicación donde el pelo es profundo. Ambas cosas son estándar, ambas cuestan un poco más en corte, y ambas son decisiones que conviene tomar antes de trazar el patrón y no después de que decepcione la primera muestra.

No es una ley, pero se acerca a lo que ocurre en nuestra sala de muestras cuando llega un encargo sin tejido indicado. Tres preguntas le llevan a un punto de partida defendible.

Las guías de tejidos callan curiosamente sobre el coste, lo que las hace difíciles de usar. Aquí está la parte que suele faltar, en dos mitades: lo que cuesta la tela y lo que le hace al peluche, que no son lo mismo, porque el pelo profundo además obliga a un marcado de corte derrochador.

Esa columna de desperdicio explica por qué un peluche de pelo largo cuesta más de lo que sugiere el precio de la tela. Pasar de pelo corto a pelo sintético de 35 mm duplica aproximadamente el precio por metro y encima se lleva otra décima parte del rollo. En un cuerpo de 20 cm es la diferencia entre un peluche de 3,60 $ y algo más cercano a 5 $.

El pelo cambia el patrón, no solo el aspecto. Si aporta su propio patrón —algunos compradores lo hacen—, estos son los tres ajustes que más a menudo nos vuelven como «problema de calidad» cuando en realidad son de trazado.

El sentido del pelo es el segundo punto. El pelo se acuesta en una dirección y se lee en dos tonos distintos según desde dónde se mire. Cada pieza del patrón necesita una flecha de sentido, y todas deben cortarse en la misma orientación. Un peluche en el que un panel corre en contra de los demás se ve irregular sin que nadie sepa nombrarlo: es la razón más frecuente de que una muestra «no se parezca a la carta».

El encogimiento va en el patrón, no en la tolerancia. El pelo de poliéster es estable, un 1–2 % tras el acabado, y el patrón ya lo lleva. Los tejidos con base de algodón se mueven un 3–5 %, y si combina un cuerpo de algodón con un ribete de poliéster no se moverán juntos. Eso es una decisión de diseño, no de producción.

Dieciséis segundos de un peluche terminado bajo la luz. Fíjese en la dirección en que se acuesta el pelo al girar, y en cómo queda la costura donde se encuentran dos paneles de pelo distinto.

Pegue esto en su especificación y rellene los huecos. Es la declaración de tejido más corta con la que podemos cotizar sin hacer una pregunta de vuelta, lo que equivale a unos tres días de correo.

• Tejido exterior — familia, altura de pelo en mm, gramaje, tipo de base y composición. Ejemplo: minky, 3 mm de pelo, 280 g/m², base de tricot, 100 % poliéster.
• Piezas en contraste — los mismos cuatro valores para cada tejido secundario, y qué paneles lo llevan.
• Color — una referencia Pantone TPX o TCX, no un color de pantalla. El pelo toma el tinte de forma distinta a la tela lisa, así que indique también la tolerancia que aceptará.
• Sentido del pelo — «el pelo corre hacia abajo en todos los paneles del cuerpo» suele ser lo correcto, y decirlo no cuesta nada.
• Método de la cara — bordada, en aplicación, impresa o en panel insertado aparte, indicando el tejido del panel si es distinto.
• Cumplimiento normativo: el mercado al que vende, para pedir el certificado de la fábrica de tejido al principio y no en el momento de los ensayos. Qué normas aplican es una cuestión aparte que conviene cerrar pronto.