Choisir un tissu peluche : poil, grammage et support

Presque toutes les décisions de tissu que nous voyons prendre à un acheteur se prennent au toucher : un jeu d’échantillons arrive, l’un d’eux est le plus agréable, c’est celui-là. Ce n’est pas un mauvais instinct — la peluche sera touchée, après tout. Mais le toucher n’est qu’une des six propriétés d’un tissu peluche, et les cinq autres décident si le visage sort net, si les coutures tiennent, combien de tissu votre commande consomme et ce que la peluche coûte.

Voici ce que notre salle d’échantillons regarde réellement, dans l’ordre où nous le regardons.

Un tissu peluche se spécifie par trois choses. Mettez-les au cahier des charges et presque toutes les autres questions se répondent d’elles-mêmes ; omettez-les et vous pariez sur le fait que celui qui coupera devinera comme vous l’auriez fait.

La hauteur de poil, en millimètres. La distance sur laquelle la fibre se dresse au-dessus du support. C’est elle qui gouverne l’aspect, et celle que les acheteurs sous-estiment le plus : l’écart entre 3 mm et 12 mm n’est pas « un peu plus duveteux », c’est un autre problème de fabrication.

Le grammage, en grammes par mètre carré. Le poids, qui suit largement la densité. Il indique la capacité du tissu à tenir une forme et sa résistance à être cousu dans une courbe serrée. Plus élevé n’est pas meilleur ; plus élevé est plus lourd.

La construction du support. Ce à quoi la fibre est ancrée. Le tricot et les tricots chaîne retiennent fermement la fibre et empêchent la couture de s’arracher. Les supports en maille circulaire bon marché perdent du poil, et perdre du poil sur un jouet d’enfant n’est pas une question esthétique.

Les noms varient d’un tisseur à l’autre — ce que l’un appelle velboa, l’autre l’appelle poil court super doux — alors traitez les noms ci-dessous comme des étiquettes de spécification, pas comme des produits. Ce que vous commandez, c’est la spécification.

C’est la déception la plus fréquente sur un premier échantillon, et elle est entièrement prévisible. La broderie repose sur le support. Le poil se dresse devant. Plus le poil est haut, plus il avale le point.

3 mm de poil

Yeux, nez et moustaches se lisent sur 8 cm de large. Le point dépasse du poil, donc le visage survit à être écrasé dans un sac.

35 mm de poil

Surface magnifique, et la raison pour laquelle le visage est ici un panneau séparé en poil court. Brodez directement dedans et le point disparaît dans la fibre.

La solution n’est pas de renoncer au poil long. C’est de cesser de demander au poil long de porter le détail : insérer un panneau de visage en poil court, ou passer en appliqué là où le poil est profond. Les deux sont standards, les deux coûtent un peu plus à la coupe, et les deux sont des décisions à prendre avant le patronage plutôt qu’après un premier échantillon décevant.

Pas une loi, mais proche de ce qui se passe dans notre salle d’échantillons quand un brief arrive sans tissu indiqué. Trois questions vous amènent à un point de départ défendable.

Les guides de tissus sont curieusement muets sur le coût, ce qui les rend difficiles à utiliser. Voici la partie qui manque d’habitude, en deux moitiés : ce que coûte l’étoffe, et ce qu’elle fait à la peluche — ce qui n’est pas la même chose, car le poil profond impose en plus un placement de coupe dispendieux.

Cette colonne de chutes explique pourquoi une peluche en poil long coûte plus que le prix de l’étoffe ne le laisse croire. Passer du poil court à une fausse fourrure de 35 mm double à peu près le prix au mètre, puis prend encore un dixième du rouleau en plus. Sur un corps de 20 cm, c’est la différence entre une peluche à 3,60 $ et quelque chose plus proche de 5 $.

Le poil change le patron, pas seulement l’aspect. Si vous fournissez votre propre patron — certains acheteurs le font — voici les trois ajustements qui nous reviennent le plus souvent en « problème de qualité » alors qu’il s’agit d’un problème de tracé.

Le sens du poil est le deuxième point. Le poil se couche dans une direction et se lit en deux teintes selon l’angle. Chaque pièce du patron a besoin d’une flèche de sens, et toutes doivent être coupées dans la même orientation. Une peluche dont un panneau part à contresens paraît irrégulière sans qu’on sache le nommer — c’est la raison la plus fréquente pour laquelle un échantillon « ne ressemble pas à la carte ».

Le retrait va dans le patron, pas dans la tolérance. Le poil polyester est stable à 1–2 % après finition et le patron le porte déjà. Les tissus à support coton bougent de 3 à 5 %, et si vous associez un corps coton à une garniture polyester, les deux ne bougeront pas ensemble. C’est une décision de conception, pas de production.

Seize secondes d’une peluche finie sous la lumière. Observez le sens dans lequel le poil se couche quand elle tourne, et la manière dont la couture se pose là où deux panneaux de poils différents se rencontrent.

Collez ceci dans votre cahier des charges et complétez les blancs. C’est le plus court énoncé de tissu à partir duquel nous pouvons chiffrer sans poser de question — ce qui vaut environ trois jours de courriels.

• Tissu d’enveloppe — famille, hauteur de poil en mm, grammage, type de support, composition. Exemple : minky, 3 mm de poil, 280 g/m², support tricot, 100 % polyester.
• Pièces contrastées — les quatre mêmes valeurs pour chaque tissu secondaire, et les panneaux concernés.
• Couleur — une référence Pantone TPX ou TCX, pas une couleur d’écran. Le poil prend la teinture différemment d’une étoffe lisse : indiquez aussi la tolérance que vous accepterez.
• Sens du poil — « poil vers le bas sur tous les panneaux du corps » est généralement juste, et cela ne coûte rien de l’écrire.
• Méthode du visage — brodé, appliqué, imprimé, ou panneau rapporté séparé, avec le tissu du panneau nommé s’il diffère.
• Conformité — le marché que vous visez, pour que le certificat du tisseur soit demandé dès le départ et non au moment des essais. Quelles normes s’appliquent est une question distincte à régler tôt.